江湖上有一個傳說，攝影這條道路上有一個叫老鏡的坑，那是一條血淋淋的不歸路，沒殺盡小朋友，便找不到回頭路。
當初入手了我生平第一顆老鏡Auto Mamiya Sekor SX（請見哎喲我的媽咪呀）後，隨隨便便在辦公室裡按了幾張快門，銳利的成像，鮮豔卻又復古的色彩，完全彌補了我手殘兼笨拙的拍攝技巧，讓我一整個虛榮心大發，接下來的那幾天，一有空就到處逛老鏡大樓，再到拍賣詢價，簡直像得了強迫症。
農曆春節回家用老鏡拍完我家三太子後，因為55mm焦段轉接E-PL1等效為110mm，在室內拍人像只能特寫，更讓我找到入手廣角老鏡的藉口。
剛踩進老鏡坑時，第一顆鏡頭本來想入手東德表三寶之一CZJ MC Flektogon 35mm F=2.4，但又怕自己只有三分熱度，冤殺了養成不易的小朋友們，一路眼睜睜看著這顆標頭漲了足足一倍，最後只能搥心肝的放棄，改入手Mamiya。現在想買廣角鏡，自然又想到這一顆，但是再看看價格，居然……居然又漲了一輪……算了，窮人還是認份一點的好，尋尋覓覓後，終於鎖定了Kiron MC 28mm F=2.0這顆廣角大光圈標頭。
Kiron原本是代工廠，幫Vivitar這些大廠代工鏡頭後，成立了自己的品牌，不過在當時只能算三線副廠，名氣普普。
這顆鏡頭雖然說是廣角，但接到M43機身，等效為56mm，這個焦段不近不遠，室內只要不是太窄，一般還有機會拍到整隻小孩！
以前曾經聽說有些老鏡很有個性，需要花時間去磨合才能展現鏡頭的特色。但由於上一顆Mamiya老鏡跟我一「拍」即合，完全沒花時間就對它的畫質頗為滿意，所以在買這顆KIRON時，我也理所當然認為如此，但，人生永遠不會是你想的那樣。
一開始使用時，我就發現，這顆鏡頭對焦不夠銳利，畫面也沉沉灰灰的，硬要安慰自已這叫懷舊風也可以，但就不是我愛的發色！
後來試了幾種對焦方式，總算成功率提高了些，色調依然覺得不討喜，完全不是網路傳說的油畫色彩那個路數！幸好身為一個阿宅，什麼沒有，就是有耐心，在幾次拍照兼測試後，開始摸索出這個鏡頭的個性。
和Auto Mamiya Sekor SX 55mm比起來，Kiron MC 28mm的銳利度真的有差那麼一截，不過正因為這樣，整體的呈現反而內斂、不張揚，有一種含蓄的深沉。
畫質上，這顆鏡頭發色很濃郁，就像網路傳說的油畫色彩，不過這幅畫是有歷史的畫，在歲月的抹拭下，油畫顏料的鮮麗明亮早已不見，但筆觸還在，意境還在，蓋在畫布上的厚實顏料，一層一層細膩的記載眼睛看到的一切。
這樣的發色特性用來拍風景，頗有一種深沉的美感。
想要鮮豔的色彩，用後製軟體拉一下，分明的層次，細膩的畫質，雖然不是現代數位鏡呈現的FU，但整體也是頗特別的。
但是手動對焦用來拍人像，難度就高多了，畢竟拍風景，是前一朵花清楚些還是後一朵花清楚些，對觀看者來說並沒有太大不同！拍人像就不是那麼回事了，一張人像只要眼睛不清楚，什麼都別說。
這一顆鏡頭成像沒那麼銳利，再加上我天生手殘，用來拍好動的小朋友真是一大挑戰，不過這種偏冷復古的色彩，在膚色的呈現上，滿能彌補O家人像偏黃的弱點。 
大光圈畫質偏軟算是它的缺點，尤其逆光時，表現得不是那麼優，像這一張，近處的綠葉邊緣整個暈開了！
至於拍食物，我只能說，這不是這顆鏡頭的強項。畢竟食物跟復古實在不怎麼搭軋，當然，如果想拍宮鬥下毒戲碼，那又另當別論！（有高手知道怎麼用這顆鏡頭把食物拍得美味又美觀，請不吝指教）
白平衡方面，這顆鏡頭搭上E-PL1在室內並沒有Mamiya好用，Auto Mamiya Sekor SX可以在室內一路白平衡Auto開到底，膚色都不會跑得太離譜，但Kiron要是開了Auto白平衡，那就是在演魔幻鉅作了，什麼鬼顏色都可能出現，硬要說這是fu我也不好說什麼，但是拍完美少女後被列為拒絕往來戶名單，也只能說你活該！
如果說Mamiya這顆鏡頭讓我一見鐘情，那麼Kiron MC 28mm便是日久生情，在一次又一次的相處下，慢慢摸索出它的優點，也慢慢體會它的優點。就是這種慢慢拍的樂趣，讓我沉溺在老鏡的世界不可自拔；不過，距離運用自如的境界，還是很遙遠啊！
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