富士推出第一台微單X-PRO1時，主打的便是以APSC片幅，卻能擁有和全片幅並駕齊驅的畫質。
記得初初試玩到X-PRO1時，它的ISO表現真是讓我大為驚訝，低ISO純淨，高ISO表現優異，玩全幅的朋友也說，除了空間感，跟全幅真的差不多了。
不過X-PRO1推出已有三年，這三年裡其它相機廠也不是吃素的，老早快馬加鞭趕上來，新上市的X-T10 ISO表現仍是不錯，但和其它相機廠並無太大的差異，相比於全幅機，它還是具有APSC的限制，這也是理所當然的事。
還好本阿Sun對ISO沒啥慧根，不要太誇張到細節都沒了，我是不怎麼介意雜訊，X-T10的原生ISO是200～6400，可以向下擴展到100，向上擴展到25600，基本上100～3200我都可以大膽使用毫不遲疑，6400也覺得堪用，但ISO100只能在JPG直出下使用這一點，小的我覺得有點小小的不方便，因為天色將暗未暗需要搖黑卡的時候，ISO100對於拉低快門是不無小補的。
關於X-T10的ISO表現，網上隨便GOOGLE都有資料，小的我就直接跳過，來談談富士獨特的發色──軟片模擬。
發色是一種很玄的東西，爭論不定。
以前傳統相機年代，拍照需要靠底片作媒介，江湖有傳言，要拍風景就買富士（綠色表現很優），要拍人像就買柯達或柯尼卡（膚色較讚），若想要鮮艷的色彩，那就挑愛克發（紅、藍色表現佳）。雖然說當年我也是人云亦云，完全無技術可言，不管用哪個牌子的底片拍起來都差不多，看不出差異，但前輩高人們統計出這樣的結論自也不會是隨便說說；這幾年底片雖然式微，但仍有一小票愛好者固守傳統底片，小的我也會發摟他們的照片，平心而論，就清晰度、鮮艷度甚至明暗的寬容度，底片所拍出來的都不及數位相機，但這些照片卻有很獨特的性格，彷彿時光都被藏進感光粒子裡，沉靜且耐人尋味。富士的軟片模擬，就是以現代數位技術模擬底片的色調與特性。
在軟體後製技術發達的現代，有一部份的人認為相機的發色已經不重要了，進LR或PS調一調，要什麼顏色沒有？相機就該看性能，執著於發色未免太傻太天真。
小的我確實是個後製掛，照片拍完沒進LR拉一拉還真是頗不習慣的，但就因為我有後製的習慣，反而很明顯的感受到各相機廠的發色特性，這幾年來小的我比較常用的品牌是NIKON跟OLYMPUS，這兩家相機廠的發色算是比較相近的，都走鮮豔路線，我自己偏好O記藍，所以用NIKON相機拍完照後我也會很下意識的去把照片的天空調成O家色彩，然而不管我怎麼拉怎麼調，卻總覺得那個顏色就是差了一點，味道不對，不如還原回N家的色彩特性，看起來還舒服著點。
↑D750拍攝
別說N跟O的差距，就連D7000和D750兩台相機都同屬NIKON，我也無法把D7000調成D750的色彩，依照我的使用經驗，後製色彩可以接近，但也只是接近，無法完全摸擬其它品牌的發色。後來入手了X-T10，這個感覺更深刻，那種差一點點的感覺，於我這種性格高拐的人來說就像看到個大美女一笑卻露出滿口黃牙，怎麼都不習慣。
↑E-PL1拍攝
富士的發色因為模擬底片色彩，走的是比較復古的路線，尤其是人物的膚色更為使用者所津津樂道，小的我第一次使用X-PRO1時正好就是拍小朋友，這一拍之下真是驚為天人，自我感覺良好到覺得我就是人像達人，隨便拍隨便美（揍飛），回家後我也是很習慣性的把照片丟進LR修片，東拉西調胡搞瞎搞了半天，居然，我還是覺得原有的色彩美多了，最後還是回復原狀，富士的JPG直出就在我心中留下深刻的印象。
↑X-PRO1 拍攝
不過之前X-POR1的使用僅僅只有一個下午，拍的又是人像，兼之有相機的主人作好設定，那樣的發色印象其實不算準確，實際使用一個多月後，小的我覺得富士的發色比較偏藍，藍色裡又略略偏紅，即便設了白平衡偏移，色彩上還是比較厚實，深沉，拍風景時是屬於油畫的濃墨重彩，拍人像時膚色表現又有一種白皙明亮的感覺，沒那麼接近眼睛所見的真實，卻十分有個性。
相對於Canon或Nikon這些大廠把色彩分成鮮豔、標準、中性、人像等等模式，富士的軟片模擬則依傳統時代的軟片特性分成十一種調性，都可以配合銳利度、亮部、暗部、色彩做微調，其中有四種軟片模擬是為人像量身訂造，不過很可惜最近美少女們都很忙，沒空借我測人像，我家三太子又遠在對岸昆山，天高太子遠拍不到，所以這篇的主力就放在風景上，為表示本部落公平公正公開的精神（←最好有這種東西XD），本文X-T10拍攝照片全部JPG直出，僅裁切縮圖，供大家參考。
先從彩色的說起。富士提供了PROVIA（標準）、Velvia（艷麗）、CLASSIC CHROME（復古）、ASTIA（柔和）、PRO Neg. Hi（戶外人像）、PRO Neg. Std（棚拍人像）等六種模式。
這六種模式除了Velvia，其餘的差異不算大，譬如說PROVIA跟ASTIA基本上就在彩度上差了一點， ASTIA較偏冷，PROVIA較偏暖。而CLASSIC CHROME（復古）、PRO Neg. Hi、PRO Neg. Std也就對比上有點小小的不同，飽和度以CLASSIC CHROME最低，對比度以PRO Neg. Hi最高。
就說明書的解釋，這六種模式中ASTIA、PRO Neg. Hi、PRO Neg. Std適合於人像拍攝。實際比對，ASTIA偏冷的發色，比起偏暖的PROVIA，膚色表現上確實柔和討喜許多。
小的我就是個吃重鹹的，相機到手後，先試用的是Velvia艷麗模式。這個艷麗模式真的很艷麗，明暗對比強烈，陽光普照時，基本上無需調整顏色即可得到滿意的色彩，有時候小的我甚至會刻意把亮部-2，暗部-2來降低對比，讓照片看起來不至於過度搶戲。
感覺上，Velvia的色彩特性是對於紅、橘等暖色調格外暴力，。
配合白平衡偏移參數調整，黃昏夕景的色彩格外絢麗。
至於在拍夜景時，紅、橘色的光影強烈得不只是吃重鹹，都該洗腎了。
但若在沒有暖色調光影的場景拍攝，搭配自訂白平衡，那還真是我的夜晚比你的白天更加湛藍，鮮麗的程度，小的我都是直接省略後製的。
附帶一提，富士的白平衡算頗準的，不過夜晚色溫雜亂時還是需要祭出自訂白平衡，幾次忘了關掉對焦輔助燈就自訂白平衡，結果訂出很奧妙的色彩，讓人有一種玩魔術箱的驚喜。
而PROVIA（標準）就是富士中規中矩的發色，沒有Velvia來的鮮艷搶眼。晴朗的好天氣裡，我最常使用的也是這個模式，可以配合參數微調，得到耐看的顏色。
拍晨昏題材時，PROVIA的色彩表現就是小的我個人的菜，是沒那麼討喜，但它也是富士最標準的色彩，以拍RAW檔來說，不管你拍的是彩色、黑白、鮮豔、柔和，進到後製軟體顯現的就是PROVIA的顏色，代表它擁有最大的調整條件，遇到反差太高，超越相機處理能力場景時，靠的便是PROVIA的寬容度以後製補救回來。
附帶一提，由於PROVIA色調偏暖，拍夜景懶得調白平衡時，我會選擇和PROVIA和類似的ASTIA，利用ASTIA偏冷的調性去平衡暖色調色溫。
至於CLASSIC CHROME也是我常使用的模式，這個模擬色調因飽和度低陰影處又強烈對比，拍晴天戶外是不討喜了些，但在陰天或室內卻是我的大愛，，很有復古的風格，實為裝文青的神兵利器。
尤其是光線不佳的地方，我都是狠狠的便把明度+2，暗部+2，讓對比拉到最高。平平淡淡的畫面，便似有了張力。
而黑白系列的軟片模擬玩起來也頗有樂趣。雖然就是黑白，X-T10卻有四種軟片模擬方式，黑白，黑白+Y濾鏡、黑白+R濾鏡、黑白+G濾鏡。
小的我猜測，四組黑白模擬可能是以色光的互補色的原理去改變黑白的明暗色階。Y指的是黃色，R指的是紅色，G指的是綠色。因為黃色的互補色是藍色，加上Y濾鏡，可以加深藍天的色彩。而紅和綠為互補色，加上R濾鏡，綠色便更深，相對的加了G濾鏡，紅色也更沉。
不過值得注意的是，紅色也會改變藍色，使色階更深，而且效果比黃色更強烈，由於深藍色是紅加藍所調出來，這樣的結果似乎也挺合理的。
另外，根據使用說明書，在這四組黑白軟片模擬裡，黑白+G濾鏡是為了使黑白人像膚色更柔和而設計。但實際比較過後，小的我反而覺得黑白+R濾鏡看起來皮膚比較通透，不過小的我拍的人像太少，取樣數不足，這個結論僅供參考。
最後一個軟片模擬SEPIA（棕褐色），這就不用說了，就是走單色調復古風，像在看老舊的影片，也是滿有趣的。
上文提到，這十一種軟片模擬都可以配合白平衡的設定及白平衡偏移，玩出屬於自己的色彩。小的我把軟片模擬調到CLASSIC CHROME，自訂白平衡K數往冷調拉（抱歉我忘了K數了），再把白平衡偏移往藍色拉，拍出了下面這張照片。
同樣的照片，我再把軟片模擬調到ASTIA，使用白平衡螢光燈1，往藍綠的偏移調整，馬上變成不同的色調。
然後，一樣是ASTIA，把白平衡調到燈泡模式，再偏移向黃綠，又是不同的氛圍。
這樣的自訂組合，即便是一個平凡無奇的場景，我也可以玩個不亦樂乎，就像小孩子堆積木，因為不知會組合出什麼樣的結果而充滿了期待。
以上這十一種軟片模擬色彩，對於不會後製的使用者，可以輕輕鬆鬆按下快門，就得到滿意的照片，而對於會後製的使用者，則可以減少後製的時間，像小的我這個後製掛，從使用了X-T10後，除了反差太大的場景，一般的生活照基本上都是拉個亮度、對比就直接了事。
另外，X-T10還提供了八種濾鏡可供使用。
↑玩具相機
↑動態色調
不過這些動態色調無法作參數的調整，也不支援RAW檔，僅能JPG直出，這就有點可惜。
↑縮圖
流暢易操作的介面，以及任君選擇組合的軟片模擬，自X-T10入手後，每回帶它出去，小的我幾乎都是玩到彈（記憶卡）盡源（電池）絕，才依依不捨的回家，於我而言，這真是一台玩具，一台讓我像小孩子一樣充滿好奇，迫不及待想要探索的玩具。
當然，喜好是一種主觀的意識，我喜歡不見得大家都喜歡，不過對我而言，能挑到一台發色對胃口的相機，會讓我更有動力把它帶出門去拍照，這是真心話，以上，X-T10．畫質．軟片模擬，報告完畢~~
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